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Il paradosso del teatro \u00e8 che ha inventato lo spettacolo come analisi e catarsi dei comportamenti collettivi distruttivi \u2013 perci\u00f2 generatore di comportamenti virtuosi \u2013 e si \u00e8 ritrovato lo spettacolo come mezzo di distrazione di massa e potente strumento di dominio, manipolazione, soggezione, passivit\u00e0 delle collettivit\u00e0 e delle persone.<\/p>\n
L\u2019attuale lamentela sulla societ\u00e0 dello spettacolo, bystander society, societ\u00e0 dell\u2019indifferenza, non \u00e8 una novit\u00e0. La novit\u00e0 oggi sta nel fatto che la societ\u00e0 contemporanea \u00e8 una societ\u00e0 della performance in cui gli spettatori sono continuamente invitati a essere produttori, dunque attori, di performance, a essere e a fare spettacolo di s\u00e9 stessi agli altri. E allora? Qual \u00e8 il problema? E, soprattutto, qual \u00e8 o potrebbe essere il rimedio?<\/p>\n
Per rispondere ai quesiti, citerei quattro casi esemplari della storia del teatro per capire quali problemi ha dato lo spettacolo nel corso del tempo e quali rimedi sono stati trovati per evitare le sue degenerazioni e per ricreare liturgie estetiche generatrici di virt\u00f9 private e pubbliche, necessarie al bene personale e comune. Ne parliamo perch\u00e9 tali problemi sono tuttora in corso e i rimedi proposti possono essere propedeutici all\u2019aggiornamento delle diagnosi e cure del nostro impero dell\u2019intrattenimento.<\/p>\n
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