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Nessuna pittura, nemmeno la pi\u00f9 realista, riproduce<\/i> alcunch\u00e9, perch\u00e9 essa sempre produce<\/i>. Ma essa non produce tanto una cosa, ancora meno un oggetto, quanto un effetto. Un effetto nel visibile, o piuttosto \u2013 attraverso il visibile \u2013 nello e sullo spettatore. Questo effetto non mostra qualcosa allo spettatore se non per donargli uno stato d\u2019animo \u2013 un\u2019affezione, una gioia, un dolore, un\u2019intonazione, una passione. In breve, precisamente, uno stato d\u2019animo.<\/p>\n
Questo \u00e8 ci\u00f2 che tenta ogni pittore degno di questo nome. Egli tuttavia non vi perviene se non alla condizione che l\u2019effetto a cui egli aspira si ritrovi non turbato da troppe perturbazioni: da intenzioni troppo coscienti, da determinazioni sociali o psicologiche pesanti, da evidenti calcoli da virtuoso, etc. L\u2019effetto si purifica nella misura in cui il pittore dimentica se stesso. Tra le tante posture contemporanee, l\u2019arte povera e l\u2019Art brut puntano a questa ascesi.<\/p>\n
Paolo Guerriero ci tocca proprio perch\u00e9 le costrizioni involontarie che pesano sul suo lavoro lo purificano e gli permettono di raggiungere talvolta, se non spesso, un effetto puro, un effetto purificato e purificante, esercitato sul suo spettatore.<\/p>\n
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